Mặc dù vai trò của Laemmle như một nhà sáng tạo, anh ta là một thủ lĩnh phòng thu vô cùng thận trọng. Không giống như các đối thủ Adolph Zukor, William Fox, và Marcus Loew, Laemmle đã chọn không phát triển một chuỗi nhà hát. Anh ấy cũng tài trợ cho tất cả các bộ phim của riêng mình, từ chối nhận nợ. Chính sách này gần như phá vỡ studio khi diễn viên-giám đốc Erich von Stroheim đòi hỏi những giá trị sản xuất tuyệt vời cho bộ phim của ông chồng mù (1919) và những người vợ dại dột (1922), nhưng rất rất đã nhận được một sự trở lại trên một số chi phí bằng cách ra mắt một chiến dịch quảng cáo giật gân đã thu hút moviegoers. Diễn viên nhân vật lon Chaney đã trở thành một thẻ vẽ cho Universal trong những năm 1920, xuất hiện trong các kịch bản. Hai cú đánh lớn nhất của ông cho Universal là gù của Notre Dame (1923) và Bóng Ma của Opera (1925). Trong thời kỳ này Laemmle giao phó hầu hết các quyết định chính sách sản xuất để Irving Thalberg. Thalberg đã được Laemmle Thư ký cá nhân của tôi, và Laemmle được ấn tượng bởi các nhận xét cogent của anh ta về cách hiệu quả studio có thể hoạt động. Được thăng chức cho trưởng phòng thu, Thalberg đã đưa ra sản phẩm của Universal một chạm vào lớp học, nhưng tác phẩm sản xuất đầu của MGM Louis B. Mayer đã dụ dỗ Thalberg rời khỏi Universal với một lời hứa sẽ trả tiền tốt hơn. Không có sự hướng dẫn của anh ta, Universal đã trở thành một studio thứ hai, và sẽ vẫn như vậy trong nhiều thập kỷ qua.
Năm nào đã thấy một phiên bản phim của gù của Notre Dame?
1923