Các nghiên cứu truyện tranh châu Âu bắt đầu với các giả thuyết của Töpffer về công việc của chính mình trong những năm 1840, mà nhấn mạnh bảng điều khiển chuyển đổi và sự kết hợp bằng miệng. Sự tiến bộ xa hơn đã được thực hiện cho đến những năm 1970 Pierre Fresnault-Deruelle sau đó đã tiếp cận một cách tiếp cận với nghiên cứu truyện tranh, phân tích quan hệ hình ảnh văn bản, quan hệ hình ảnh trên trang, và hình ảnh discontinuities, hoặc những gì Scott McCloud sau đó được gọi là đóng cửa. Năm 1987, Henri Vanlier đã giới thiệu thuật ngữ multicadre, hoặc multiframe, để tham khảo truyện tranh một trang như một đơn vị semantic. Vào những năm 1990, các nhà lý luận như Benoît Peeters và Thierry Groensteen đã gây chú ý cho các lựa chọn sáng tạo của nghệ sĩ. Thierry Smolderen và Harry Morgan đã tổ chức là quan điểm về định nghĩa của truyện tranh, một trung bình đã chiếm nhiều thứ khác nhau, các hình thức hợp lệ bằng nhau trên lịch sử của nó. Morgan xem truyện tranh như một nhóm nhỏ của Les littératures dessinées (hoặc vẽ (). Lý thuyết Pháp đã đến để đưa ra sự chú ý đặc biệt cho trang, khác biệt với các lý thuyết Mỹ như McCloud là tập trung vào các cuộc chuyển tiếp bảng điều khiển. Kể từ giữa thập niên 2000, Neil Chia đã bắt đầu phân tích cách truyện tranh được hiểu bằng cách sử dụng công cụ từ khoa học nhận thức, mở rộng hơn lý thuyết bằng cách sử dụng các thí nghiệm tâm lý và khoa học thực Công việc này đã tranh luận rằng các hình ảnh tuần và bố trí trang cả hai sử dụng các quy tắc phân biệt quy tắc riêng biệt để được hiểu rằng kéo dài vượt quá trình chuyển tiếp bảng điều khiển và các phân biệt các loại bố trí, và rằng sự hiểu biết của bộ não là tương tự với print khác Các miền, như ngôn ngữ và âm nhạc.
Ai đã sử dụng khoa học nhận thức để tìm hiểu cách mọi người hiểu truyện tranh?
Neil Chia